De Robert Milakovic /13 septembrie 202113 septembrie 2021 O doamnă din Paris, care este internată pe nedrept, încearcă să scape cu unul dintre îngrijitorii ei. Bazat pe romanul lui Victoria Mas „Le Bal des Folles”.
Doi frați conțin și împărtășesc secrete personale în Franța din secolul al XIX-lea, o familie a înaltei societăți. Franţa. Théophile (Benjamin Voisin) este încurajat de familia sa să se căsătorească cu o doamnă asemănătoare, dar este homosexual discret, cunoscut doar de sora lui. Ea poate avea multă încredere unul în celălalt, având în vedere relațiile lor apropiate. Totuși, pentru Theophile, probabil că este mai simplu să deschidă cu privire la existența lui secretă, deoarece ea are o capacitate, deși a fost clarvăzătoare, din cauza surorii ei, Eugénie (un remarcabil Lou de Laâge).
Acesta este un prim act fascinant și al unei juxtapuneri în Balul femeilor nebune, care, în anumite aspecte, este co-scris și regizat de French Treasure Mélanie Laurent (care adaptează romanul Victoria Mas cu același nume cu scenaristul Christophe Deslandes). ). Și, deși nu anticipez că Théophile va urma atunci când Eugénie este aruncată departe de familia ei, se simte ca și cum configurația acestei relații este inutilă și risipitoare. N-aș fi surprins dacă Mélanie Laurent ar adăuga personajul la această versiune pentru a face renunțarea pericolului narativ atât de abruptă încât să nu poată merge la el oricum târziu.
Cu toate acestea, Eugénie găsește o moștenire intenționată într-o noapte în timp ce își ajută bunica. Eugénie vine clar cu faptele referitoare la comunicarea cu spiritele atunci când bunica ei o întreabă cum poate să o descopere. Mama lui Eugénie o trezește a doua zi și îi aruncă o privire ciudată și îngrijorată. Apoi îi poruncește să se pregătească pentru un eveniment pentru fratele ei și inevitabila lui mireasă. Mama ei este o persoană cu care nu o vede ochi în ochi și are obiceiul de a face ceva greșit, în special cu respingerea unei ceremonii de bal pe care ea o percepe a fi degradantă pentru femei. Tatăl ei (și fratele) a lăsat-o mult spre consternarea ei la celebra instituție Salpêtrière, temându-se de ceea ce va face darul lor pentru imaginea familiei.
Eugénie este nudă, dezumanizată și considerată nebună în câteva minute. De asemenea, neliniștitoare este convingerea doctorului Charcot (Grégoire Bonnet) că procedurile sale de hipnoterapie pot fi cunoscute pentru abordarea femeilor isterice (inclusiv doamnele care fac cumpărături în cercetările sale științifice respingătoare). Există, de asemenea, o înțelegere generală că multe dintre doamne nu sunt atât de cuc pe cât ar crede toată lumea. Unelor femei excluse din familiile lor li se permite să comită infracțiuni greșite, să sufere de deficiențe mintale sau să sufere traume severe de abuz sexual. O doamnă numită Louise (Lomane de Dietrich) abuzată și căzută de falsuri flagrante, Eugénie a devenit curând prietenă și i-a propus ca un bărbat pe nume Jules (Christophe Montenez) să-i ia toate astea. Ea este, desigur, nerăbdătoare să știe dacă.
Soluția este balul anual Mad Women’s Ball, un eveniment care a existat anterior în viața reală. Acest eveniment trebuia să se confrunte cu ura lui Eugénie, care acum pare a fi singura șansă pentru o noapte bună, dar în condiții întortocheate și umilitoare. O privire de ansamblu asupra pacienților care se lovesc și se lovesc unul de altul este cea mai amintită scenă a filmului pentru a ajunge la un ceaun de haine, susținând afirmații. Este ceea ce este palpitant într-un loc de chin teribil, chiar și atunci când întregul eveniment este menit să parodieze civilizația.
În acest sens, este îngrijorător să observăm că Balul femeii nebune nu vrea să se uite îndeaproape la aceste femei, care toate par a fi povești îngrozitoare și despre care merită să învețe mai multe. În schimb, narațiunea se concentrează în principal pe sancțiunile împotriva lui Eugénie (o secvență de psihoterapie crudă poate provoca fiori la vizionare). Face tot ce poate pentru a-și păstra demnitatea (refuză să permită asistentelor să o ajute să meargă) și își reafirmă capacitatea de a comunica cu spiritele. În cele din urmă, în situațiile în care, deși a avut performanțe credibile, ei simt că există doar pentru comploturi utile, încep să vorbească cu cei dragi decedați sau cu asistentele. Cu toate acestea, diverse răspunsuri din partea asistentelor sunt suficiente pentru a garanta că dispozitivul nu este blocat.
Geneviève (Mélanie Laurent, care lucrează de trei ori aici) este unul dintre acești tutori șefi, cu cel mai bun răspuns posibil, mai ales având în vedere nevoia de a contacta sora ei, care a pierdut-o îngrozitor. Geneviève dedică o perioadă rezonabilă de timp pe un singur ecran pentru a se uita la viața ei privată cu tatăl ei, într-un efort care se străduiește să realizeze legătura complexă dintre ei, dar și să elimine terorile fascinante ale vieții de azil și Balul iminent.
Deși este fundamental stupid, spectacolele lui Lou de Laâge și Mélanie Laurent sunt realiste și suficient de superficiale pentru a transforma totul, de la tortură, într-o inevitabil (cu rezultate previzibile) îndrăzneață. Un personaj încearcă frenetic să-și mențină stima de sine, în timp ce celălalt își pune la îndoială slujba de azil. Prin urmare, aceasta este o dinamică care reprezintă suficient Balul Femeilor Nebune, în timp ce restul fie este aruncat în afară, fie manipulat greșit. De asemenea, este greu de recomandat un film căruia îi lipsește naturalismul în conspirația centrală de a vorbi cu sufletele moarte și pare să existe pentru a împinge acest complot.